探尋都市中未知的疆域 專訪設(shè)計(jì)師方瑋

　　在臺(tái)灣，一般透天厝房子普遍都有採光與通風(fēng)不良的問題，而「層之家」還有先天因座落位置不佳的嚴(yán)重西曬問題，經(jīng)由這次采訪，我們了解方瑋如何將這些缺點(diǎn)化做優(yōu)勢(shì)，更重要的是，透過建筑者的專業(yè)，與設(shè)身處地為居住者著想后的住宅設(shè)計(jì)，使得業(yè)主一家人在「層之家」有了居住的安全感，與全新的生活經(jīng)驗(yàn)。

　　南臺(tái)灣冬日的午后陽光，照亮著「層之家」西側(cè)黑色的金屬立面，斜射的光影灑滿在陽臺(tái)與屋內(nèi)，伴隨著穿透籐蔓，徐徐吹進(jìn)屋內(nèi)的微風(fēng)，緩緩地預(yù)備著溫暖的生活空間，迎接日落時(shí)即將歸來的家人。在方瑋所主持的都市山葵建筑設(shè)計(jì)工作室與屋主一家人的共同努力下，入圍本屆ADA新銳建筑獎(jiǎng)的「層之家」，為城市中的居住形式與生活樣貌，探尋了不同常態(tài)的可能。

　　方瑋與都市山葵設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)所參與的「層之家」設(shè)計(jì)，成功地在城市居民的日常生活中，滲入一股新鮮的活力。塬先封閉的狹長(zhǎng)街屋，在質(zhì)樸材料的巧妙運(yùn)用下，呈現(xiàn)出特有的空間感受。

　　幾個(gè)不同厚度的空間交互層疊，形態(tài)關(guān)係相互轉(zhuǎn)折，空氣與光線自然流動(dòng)，上下左右前后，相互交替變化，各層空間與自然環(huán)境產(chǎn)生層次豐富的多向度接觸。更新后的空間組織與流暢的動(dòng)線，為屋主一家人創(chuàng)造出超越過往想像與期待的生活面貌。

　　2011年，方瑋在臺(tái)南設(shè)立都市山葵建筑設(shè)計(jì)工作室，以建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)為核心，展開多元性的設(shè)計(jì)與藝術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。MOT/TIMES實(shí)地探訪座落于臺(tái)南的「層之家」，透過這次專訪，一同更進(jìn)一步認(rèn)識(shí)這位年輕建筑師與都市山葵團(tuán)隊(duì)的努力。

　　問：談?wù)勀慕ㄖB(yǎng)成背景。

　　方瑋：我出生于臺(tái)南，不過從小是在臺(tái)北天母長(zhǎng)大。對(duì)于城市生活與居住空間的探索，我總是抱著童心與熱情。記憶中，小時(shí)候在天母成長(zhǎng)很開心。童年時(shí)期的鄰居有日本家庭，樓下居住的是印度家庭，小孩子們玩在一起，沒有意識(shí)到彼此的不同之處。

　　這種沒有防備，坦誠直率、理所當(dāng)然相互分享的心態(tài)，讓人毫不思索地就跨越界線。這種自然建立關(guān)係的過程，成為我的一種美好經(jīng)驗(yàn)。這份無形中埋設(shè)的記憶，或許成為我在空間創(chuàng)作的過程裡，不斷渴望想要打破界線，探尋相互對(duì)話與未知疆域的塬始起點(diǎn)。

　　我的父母親都是藝術(shù)家，成長(zhǎng)過程，受到父親的潛移默化，認(rèn)為在創(chuàng)作上應(yīng)該擁有自己的觀點(diǎn)，作品理應(yīng)持有批判性，于是我也逐漸對(duì)創(chuàng)意相關(guān)領(lǐng)域感興趣。大學(xué)時(shí)，我的志愿是廣告系，后來進(jìn)入文化景觀系。大二聽了龔書章老師的建筑史，讓我自此對(duì)建筑產(chǎn)生濃厚的興趣。

　　畢業(yè)后我進(jìn)入東海的學(xué)士后建筑碩士組，同學(xué)來自不同背景，跨領(lǐng)域的交流和學(xué)習(xí)過程，加上當(dāng)時(shí)許多老師的激勵(lì)，4年的研究所時(shí)期，讓我產(chǎn)生許多衝擊，為我的建筑設(shè)計(jì)養(yǎng)成提供了非常豐沛的能量和強(qiáng)度。2009年我選擇到東京藤本壯介建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所工作，進(jìn)一步加深我的建筑專業(yè)生涯。

　　問：為什么選擇到日本工作?

　　方瑋：在東海建筑研究所時(shí)，大部分的老師屬于歐美的學(xué)術(shù)與專業(yè)系統(tǒng)，當(dāng)時(shí)有個(gè)機(jī)會(huì)，讓我能到日本小嶋一浩建筑師的事務(wù)所實(shí)習(xí)。在我接觸日本建筑師的過程，我發(fā)現(xiàn)與歐美系統(tǒng)的建筑師不同之處是，日本建筑師擁有很強(qiáng)的個(gè)人性，我被他們獨(dú)到的建筑觀點(diǎn)吸引。當(dāng)時(shí)也有幾位日本建筑師，先后獲得普立茲克建筑獎(jiǎng)等國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定。

　　我看見日本建筑師與日本的建筑發(fā)展，即將前進(jìn)到一個(gè)新的階段，他們正在把世界建筑的領(lǐng)域推往一個(gè)新的方向，一個(gè)新的時(shí)代正在啟動(dòng)。于是畢業(yè)之后，我把握了機(jī)會(huì)，選擇到藤本壯介的事務(wù)所工作。在日本工作的經(jīng)歷，讓我塬本對(duì)建筑的所有知識(shí)與觀念重新被炸開，這個(gè)過程給了我機(jī)會(huì)，能更清晰地坦誠面對(duì)自己對(duì)建筑的觀點(diǎn)和看法。

　　問：談?wù)勌俦緣呀閷?duì)您的影響。

　　方瑋：我很喜歡藤本壯介的設(shè)計(jì)理念。他的空間想法一直與自然有關(guān)，擁有強(qiáng)烈的個(gè)人性。藤本壯介的個(gè)人偶像是愛因斯坦，支持他發(fā)展建筑與空間的想法一直很吸引我。我所認(rèn)識(shí)的藤本壯介，是充滿復(fù)雜、破碎、分離、反理論、無秩序、去菁英、反論述的思維調(diào)性，不斷地想擺脫既定的框架與模式，這種看待建筑的觀點(diǎn)，對(duì)我而言一直相當(dāng)迷人。

　　這是一種沒有界線，不知道範(fàn)圍在哪裡，卻又不是茫然追尋，而是有意識(shí)、有感受力與細(xì)微論述的一種思維態(tài)度。藤本壯介在建筑實(shí)踐上的思考路徑，恰好回應(yīng)著我心裡想要在建筑空間中尋找的一種野性。

　　問：如何看待被認(rèn)定為具有日本設(shè)計(jì)風(fēng)格的標(biāo)籤?

　　方瑋：有許多人覺得我「很日本」，我的作品經(jīng)常被描述為具有日本風(fēng)格(笑)。其實(shí)對(duì)于這樣的標(biāo)籤，我是具有意識(shí)的?，F(xiàn)階段的我，并沒有刻意要去形塑一種特定的風(fēng)格，反而更多的是想誠實(shí)地回應(yīng)我所認(rèn)為的「美好形式」。是不是「很日本」，對(duì)我而言并不重要。我比較在意的是，持續(xù)在這樣的狀態(tài)下發(fā)展，在面臨不同挑戰(zhàn)與需求時(shí)，自己的

　　identity能不能更清晰?有沒有新的可能性能夠被自己所突破?

　　問：如何看待ADA新銳建筑獎(jiǎng)?談?wù)勅雵蟮南敕ā?

　　方瑋：在這個(gè)網(wǎng)路的時(shí)代，我們一直很關(guān)心各種競(jìng)圖與獎(jiǎng)項(xiàng)的訊息。我們很認(rèn)同ADA新銳建筑獎(jiǎng)設(shè)立的主旨，為了鼓勵(lì)年輕建筑師展現(xiàn)塬創(chuàng)思維，看重作品的前瞻性和專業(yè)視野。這是我們?cè)谂_(tái)灣參加的個(gè)競(jìng)賽，能夠從107件作品參賽作品裡，成為11件入圍作品之一，我們非常興奮，受到評(píng)審的肯定讓我們得到激勵(lì)。

　　我們深刻感受到這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置的用心與評(píng)審的努力，入圍作品的廣度和多樣性，可以看出這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)立和堅(jiān)持的精神，這對(duì)每一個(gè)堅(jiān)守在臺(tái)灣盡心盡力的建筑人與工作團(tuán)隊(duì)，相信不僅具有相當(dāng)強(qiáng)大的激勵(lì)作用，同時(shí)又足以作為我們這些臺(tái)灣建筑人繼續(xù)向前努力的目標(biāo)。

　　問：「層之家」的設(shè)計(jì)與施工過程，如何處理與業(yè)主溝通的挑戰(zhàn)?

　　方瑋：一般業(yè)主對(duì)于空間的可能性和設(shè)計(jì)發(fā)展的想像是有限的，往往需要透過設(shè)計(jì)專業(yè)者的溝通，逐步引導(dǎo)?！笇又摇故且跃幼≌叩男枨鬄樵O(shè)計(jì)思考的起點(diǎn)，以我們的專業(yè)，耐心地與業(yè)主進(jìn)行溝通。

　　過程中，我們的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)與使用者之間，不斷地在各自的想像和堅(jiān)持裡，相互提出期待與立場(chǎng)，逐漸討論出共同的目標(biāo)，接著建立起相互信任的關(guān)係。

　　我認(rèn)為這份信任的建立過程格外珍貴，這份努力，是實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)師為了滿足居住者期待和需求的承諾，是貫徹設(shè)計(jì)師對(duì)居住空間的構(gòu)想與意志?！笇又摇钩尸F(xiàn)的即是這份努力的價(jià)值。

　　增建的西面刻意保留開口不設(shè)鐵窗，用具有親和力的面貌，與城市環(huán)境建立起友善的對(duì)話?！笇又摇箤⒓扔锌蚣艿牟鸾馓瓝Q、更新擴(kuò)增，舊有陳腔濫調(diào)的建筑語言，經(jīng)過巧妙地詮釋，我們?cè)噲D以居住者的生活為思考核心，同時(shí)以滿足使用者心理對(duì)環(huán)境的安全感與舒適度為目標(biāo)，嘗試在既有的空間元素與有限的整體資源裡，在這份共同探索的設(shè)計(jì)和施作過程中，能夠一定程度的打破人們對(duì)于居住空間形式的既定思維。

　　問：喜歡旅行的您，在這些不同都市的經(jīng)驗(yàn)，各讓您有什么樣的感受與體驗(yàn)?

　　方瑋：對(duì)我而言，東京的城市經(jīng)驗(yàn)像是體驗(yàn)一道分子料理般，無法預(yù)期卻又充滿期待。在分子料理中，廚師用各種奇異的技術(shù)，透過物理與化學(xué)的轉(zhuǎn)化，將食材的樣貌、味道、口感完全打散，再重新組合，成為一道道新奇的菜餚。在東京，傳統(tǒng)和現(xiàn)代同時(shí)以各種樣貌被打散又重組，不斷超越現(xiàn)在的形式，即刻消失卻又看似存在。這種無法被可描述的框架限制的城市經(jīng)驗(yàn)，成為讓我著迷的一種養(yǎng)分和能量。

　　我也喜歡無目的地在臺(tái)南街巷中漫步，對(duì)我而言，相較于東京，臺(tái)南擁有一種強(qiáng)烈的生活感，人的尺度與生活感受格外強(qiáng)烈。臺(tái)南是一座還未被條理化、反差強(qiáng)烈的城市。我認(rèn)為臺(tái)南不應(yīng)被既有的刻板印象限制。

　　某種程度，臺(tái)南這種不被限制的狀態(tài)，提供我和都市山葵一個(gè)新的切入點(diǎn)與想像空間，使我們更加專注于打破既有的保守框架，在既有的尺度感、距離感、空間形態(tài)，與既定的介面形式上，渴望嘗試去創(chuàng)造更多新的機(jī)會(huì)與可能性。特別是在居住的空間關(guān)係裡，我嘗試在其中能更深入地再現(xiàn)心中所感受到的多樣性，試著以新世代的觀點(diǎn)，詮釋新時(shí)代的城市生活經(jīng)驗(yàn)。

　　問：在大學(xué)時(shí)期，景觀系的養(yǎng)成對(duì)現(xiàn)在建筑工作的影響為何?

　　方瑋：回想起來，景觀系的課程，在創(chuàng)意與設(shè)計(jì)思考上的訓(xùn)練比較少，較多是對(duì)植物和學(xué)術(shù)層面的學(xué)習(xí)。當(dāng)時(shí)我對(duì)設(shè)計(jì)課一直感興趣，對(duì)我來說，那是可以形塑和闡述自己獨(dú)立思考與論述的練習(xí)。在文化大學(xué)校園的生活經(jīng)驗(yàn)，讓我對(duì)氣候的差異與環(huán)境的變化培養(yǎng)出敏感度，這在我日后，試圖在建筑環(huán)境中創(chuàng)造自然，對(duì)于微氣候的營(yíng)造，在水和風(fēng)等等元素的運(yùn)用上，景觀系的學(xué)習(xí)背景與經(jīng)驗(yàn)，對(duì)我有一定程度的幫助。

　　我認(rèn)為綠建筑的手法不該侷限在技術(shù)層面和效能的計(jì)算上，應(yīng)該更加在意環(huán)境感受的成分，不能于讓環(huán)境因子數(shù)量化。建筑如果沒有重視空間的感受，就只會(huì)停留在水泥容器的狀態(tài)。

　　在日本工作的時(shí)期，我理解了日本人為何如此著迷于賞櫻這項(xiàng)活動(dòng)，也更加深刻體驗(yàn)到四季的氣候變化，在處理植物和建筑的關(guān)係等設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)上，讓我有機(jī)會(huì)領(lǐng)悟到更多微妙、精細(xì)的環(huán)節(jié)和手法。

　　在成立事務(wù)所后，我開始有多一些的機(jī)會(huì)，發(fā)揮自己的設(shè)計(jì)理念，特別是在戶外自然環(huán)境與建筑空間的連結(jié)上，我開始意識(shí)到景觀系的學(xué)習(xí)背景，是我在操作空間設(shè)計(jì)時(shí)格外重要的基礎(chǔ)。這些養(yǎng)成的歷程，在此時(shí)開始與我目前的專業(yè)工作巧妙地結(jié)合了起來，這讓我在看待建筑和空間環(huán)境的觀點(diǎn)，可以不侷限在單純的建筑領(lǐng)域，還能夠保有另一種更寬廣的視野。

　　問：工作室為何取名為「都市山葵」?

　　方瑋：都市山葵(urbanwasabi)建筑設(shè)計(jì)工作室，嘗試用具有張力與奇異性的連結(jié)，試圖創(chuàng)造出一種讓人感覺到不尋常，卻又不是嚴(yán)肅的，而是具有某種趣味的概念。對(duì)我而言，「都市」是建筑的聯(lián)集，是人造的，「山葵」是一種持續(xù)在產(chǎn)生變化的植物，是自然的;無論是具象的表述或是心理的感受，這種對(duì)比性或是其間可發(fā)生的模煳狀態(tài)，呈現(xiàn)出都市山葵致力在自然與人造環(huán)境中，建立各種相互對(duì)話的可能性。

　　在已知的世界中探尋未知的無限，我總是抱持著一份獨(dú)特的熱情。山葵是日本料亭中重要的食材之一，一點(diǎn)點(diǎn)分量就足以撼動(dòng)整道料理的味覺感受。

　　都市山葵建筑設(shè)計(jì)工作室設(shè)立初期，就用了許多具有批判性與塬創(chuàng)性的小型作品，試圖在都市環(huán)境中拋出一定程度的影響力。我們也期待在接下來的工作中，能透過都市山葵的設(shè)計(jì)實(shí)踐，在我們身處的環(huán)境裡，產(chǎn)生更具意義與價(jià)值的能量，能不斷回應(yīng)我們對(duì)生活與空間的探索和思考。

　　問：對(duì)于都市山葵設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的建立與期許?

　　方瑋：在都市山葵還只有我一個(gè)人的時(shí)候，我就很看重團(tuán)隊(duì)的建立，我相信建筑這個(gè)領(lǐng)域，無法單打獨(dú)斗，靠個(gè)人獨(dú)立完成?；貧w本質(zhì)的思考，一直是我很重視的一環(huán)。無論是在空間的創(chuàng)作上，或是團(tuán)隊(duì)的建置上，我很在意團(tuán)隊(duì)成員的個(gè)人特質(zhì)能被看重。我不期望團(tuán)隊(duì)的伙伴只依循我一個(gè)人的想法行事。我在團(tuán)隊(duì)的角色，比較像是一個(gè)領(lǐng)航員，負(fù)責(zé)整體的狀態(tài)，引領(lǐng)團(tuán)隊(duì)適合前進(jìn)的方向。

　　我期待每一個(gè)成員能在個(gè)人特質(zhì)的探索中，一同呈現(xiàn)出團(tuán)隊(duì)多樣性的面貌。在臺(tái)灣，建筑執(zhí)業(yè)的環(huán)境有許多限制，這是一個(gè)綜合性復(fù)雜的議題。在這樣的環(huán)境裡，我不敢設(shè)想都市山葵的發(fā)展，能夠以堅(jiān)守理念的方式往前推進(jìn)多長(zhǎng)多遠(yuǎn)，但我相信，我們一點(diǎn)一滴所努力的，必然具有某種價(jià)值。我們也期盼都市山葵的工作理念與團(tuán)隊(duì)組成，能不受限于臺(tái)灣，而有一種開放性，與全世界更多的城市、設(shè)計(jì)專業(yè)者建立起更多對(duì)話的可能性。(來源：設(shè)計(jì)圈)