賓館酒店裝修案例賞析 通過設(shè)計(jì)讓來客感到家的溫暖

　　賓館是我們在旅行時(shí)候的定居所，雖然人出門在外，但是每個(gè)人都喜歡能夠有一個(gè)溫馨、舒適的環(huán)境來提供我們休息，這樣我們才能夠養(yǎng)精蓄銳，小編要為大家?guī)硪唤M有關(guān)賓館酒店裝修,通過設(shè)計(jì)讓來客感到家的溫暖!

　　【酒店裝修】賓館酒店裝修案例賞析 通過設(shè)計(jì)讓來客感到家的溫暖

　　一、賓館酒店裝修案例——建筑改造之上海微流青旅

　　微流青旅位于上海市內(nèi)環(huán)高架旁的路口轉(zhuǎn)角，背靠居民住宅區(qū)，前臨內(nèi)環(huán)高架路。改造前，這里是一家經(jīng)營不善的家庭旅館，房間格局普遍狹小，半數(shù)房間無采光。一樓出租給快遞公司作為物流倉庫。微流拿下此處租賃權(quán)后，輯畫設(shè)計(jì)對此物業(yè)做了全方位的設(shè)計(jì)改造。

　　微流一共上下兩層，一層作為微流青旅的公共客廳，不但向客人也向城市24小時(shí)開放;二樓是微流的睡眠區(qū)，僅供微流客人入住使用。二層布局上做了全新調(diào)整，去除了全部隔墻，僅保留承重墻后，沿外墻全部布置房間，中間作為衛(wèi)生間和淋浴間。所有隔墻均使用玻璃磚砌筑，從而保證所有房間均有采光的同時(shí)，中央功能區(qū)也能有光線到達(dá)。

　　微流大量采用條紋玻璃磚。通過和玻璃磚供應(yīng)商的合作，由工廠定制加工各角度的轉(zhuǎn)角玻璃磚以及封邊玻璃磚，可能的塑造出純玻璃磚墻的設(shè)計(jì)效果。房間床位是由輯畫設(shè)計(jì)為房間單獨(dú)設(shè)計(jì)定制的，根據(jù)每個(gè)床位的位置設(shè)計(jì)了不同高度和開窗方式。同時(shí)每個(gè)床位可以完全拆成板式，方便重復(fù)使用甚至批量生產(chǎn)。

　　外立面化繁為簡，在保留原開窗的情況下，去除原來的窗套線腳。拆除房屋轉(zhuǎn)角的臨時(shí)鋁板，使用玻璃磚墻填充，外墻刷白。大面積的玻璃窗和玻璃磚使公共客廳在白天和城市的互動化;而在夜晚，客廳的燈光能成為這昏暗街區(qū)的一座燈塔。

　　微流是城市的一道切口，他處于高架的背光處，周圍沒有配套，多是小加工店和物流公司，這是一個(gè)不太有商業(yè)氣息的位置。但微流通過簡約現(xiàn)代的設(shè)計(jì)，憑借互聯(lián)網(wǎng)的ota平臺，突破街區(qū)的種種障礙。

　　在開業(yè)后微流青旅給街區(qū)帶了了每月超過千人的人流，而且他們大部分都是18-25歲的年輕大學(xué)生，其中不乏港澳臺及外國人。微流成了這街區(qū)一道閃光的切口，他不依托于社區(qū)，而是用極具反差甚至批判性的姿態(tài)立足這個(gè)街區(qū)、影響這個(gè)街區(qū)。當(dāng)?shù)氐木用癯３ｑv足良久，看著形形色色的年輕人進(jìn)出微流，感覺又好奇又驚訝，為何一條原來缺乏生氣的街道似乎一夜之間充滿的生機(jī)。

　　二、賓館酒店裝修案例——香港瑞吉酒店

　　香港瑞吉酒店已于2019年4月開業(yè)，其時(shí)尚精致的室內(nèi)空間由香港建筑師André Fu設(shè)計(jì)。這座27層高的大廈在灣仔香港海濱是一個(gè)閃閃發(fā)光的存在，灣仔是香港古老的地區(qū)之一，至今仍有電車通過。灣仔是傳統(tǒng)典當(dāng)行、舊警署和包豪斯建筑的所在地，傅巧妙地將這些融入到他的設(shè)計(jì)中，帶領(lǐng)游客進(jìn)行身臨其境、層次分明的視覺之旅，在這里，個(gè)人記憶與城市遺產(chǎn)交織在一起，產(chǎn)生了豐富而令人回味的體驗(yàn)。

　　香港的文化遺產(chǎn)在酒店內(nèi)隨處可見：都爹利街的舊式煤氣路燈、灣仔舊警署的殖民式圓柱，以及受香港殖民式大廈啟發(fā)而設(shè)計(jì)的鑲板。藝術(shù)是酒店內(nèi)部的一個(gè)重要元素，而傅一直對藝術(shù)收藏有著自己的見解，瑞吉酒店里就不乏國際知名藝術(shù)家的作品。

　　傅的初靈感來自于John Jacob Astor IV于1904年在紐約建造的家瑞吉酒店。傅帶著這個(gè)文化地標(biāo)，并將自己的童年回憶融入香港。傅說：“我想要比傳統(tǒng)意義上的燈籠、舢板和寺廟更深入，挖掘我對這座城市的記憶。”

　　走進(jìn)酒店讓人產(chǎn)生一種走進(jìn)世紀(jì)之交曼哈頓私人豪宅的感覺。André的禮物是將紐約的規(guī)模和宏偉感與歷史悠久的香港融合在一起，讓客人在現(xiàn)代香港快節(jié)奏的都市生活中找到一個(gè)避難所。

　　門廊面積達(dá)580平方米，設(shè)有戲劇性的抵達(dá)場地，而8米長的石墻與大理石接待臺協(xié)調(diào)一致。近8米高的石頭瀑布以其潺潺的流水聲為特色，還為平面帶來了流動性。華麗的燈籠和受19世紀(jì)舊香港煤氣燈啟發(fā)的燭臺，創(chuàng)造出柔和而感性的光芒。Solomon和Wu設(shè)計(jì)的四米高的超大青銅鑲板門通往前廳，旨在通過抽象的輪廓向香港這座摩天大樓致敬。

　　進(jìn)入前廳，客人會發(fā)現(xiàn)兩個(gè)相連的空間，一個(gè)帶電梯的前廳，和一個(gè)禮賓處的小沙龍。傅的戲劇性設(shè)計(jì)延伸了前廳的垂直高度，讓它看起來更高，銅屏讓人想起了香港殖民時(shí)期典型的老式窗框。電梯兩側(cè)的大理石雕刻的造型反映了個(gè)瑞吉酒店的經(jīng)典紐約方言。

　　從臨街的大堂，客人可以去到二樓，進(jìn)入走廊，走廊的邊緣是經(jīng)典的木制鑲板，玉綠色的前廳，框起了中國藝術(shù)家Cao Yuan Hua展出的一個(gè)超大尺寸的正宗中國鼻煙壺。

　　二樓是酒店的主要公共區(qū)域，包括大房間、客廳、露臺和酒吧。從低矮的天花板電梯大廳到8米高的天花板，一個(gè)戲劇性的過渡將帶領(lǐng)客人進(jìn)入大房間。 在這間寬敞的房間內(nèi)，通過高聳的天花板和寬敞的窗戶營造出戲劇感，讓房間充滿光線，而清爽的灰色和鼠尾草綠色則增添了奢華，莊嚴(yán)和通風(fēng)的開放感。這個(gè)空間也被郁郁蔥蔥的植物環(huán)繞，讓人產(chǎn)生綠洲的感覺——這在香港是罕見的。兩個(gè)銀色大理石接待臺給空間帶來對稱感，獨(dú)特的實(shí)心模塊化形式，具有強(qiáng)烈的建筑質(zhì)感。

　　相鄰的客廳將大房間與露臺連接起來，在兩者之間創(chuàng)造了一個(gè)過渡區(qū)，擁有輕松而溫馨的環(huán)境。在這里，中世紀(jì)風(fēng)格的家具被放置在合適的位置，增加了隱私和親密感。露臺提供了一個(gè)寧靜的露天避風(fēng)港，配有Janus et Cie的Fu’s Rock Garden系列的桌椅。在這里，客人會遇到一個(gè)令人驚嘆的大理石水景，通向一個(gè)2.5米高的月亮門，這是中國園林中的傳統(tǒng)元素。露臺通過使用了裝飾性修剪和垂直的竹子，巧妙地融合了文化的細(xì)微差別。

　　酒店的亮點(diǎn)之一是The St. Regis酒吧，它頌揚(yáng)了紐約老城和香港的氛圍，豐富的暖色調(diào)，粗花呢和黃銅細(xì)節(jié)以及青銅橡木鑲板和橄欖色皮革內(nèi)飾為酒吧營造出溫馨舒適的氛圍。其中一幅核心作品是北京藝術(shù)家張弓的手繪壁畫，其靈感來自紐約瑞吉酒店Maxwell Parrish的類似壁畫，描繪了許多香港著名的歷史特色，如舊灣仔，香港天星小輪，香港維多利亞港擁有豐富的植被和天然植物，以及與舊建筑相映成趣的多彩街景。

　　潤中餐廳的設(shè)計(jì)靈感來自中國傳統(tǒng)的茶亭建筑——在一個(gè)亭子里插入一個(gè)淡色的橡木亭子。展館是一個(gè)抽象的建筑表達(dá)，有著錯綜復(fù)雜的相互關(guān)聯(lián)的細(xì)節(jié)，類似于中國傳統(tǒng)建筑，通過貫穿整個(gè)結(jié)構(gòu)的幾何建筑形式來表達(dá)空間。此外，整體鑄造的玻璃燈籠為整個(gè)視覺體驗(yàn)增添了現(xiàn)代感。灰褐色，灰色和棕色的朱紅色漆面色調(diào)參考中國建筑色調(diào)。 兩間私人用餐室均設(shè)有自己的休息區(qū)以及超大規(guī)模的鑄造玻璃吊燈。

　　L’Envol法式餐廳采用柔和的奶油色和米色裝飾，是Fu自己對當(dāng)代法式沙龍的詮釋，融合了時(shí)裝和烹飪Olivier Elzer的美食。手繪的絲綢壁畫充滿金色，象牙卡拉拉大理石在腳下傳達(dá)出奢華和魅力。 主要用餐區(qū)俯瞰開放式廚房，并在3.3米長的大理石桌子兩側(cè)以長椅風(fēng)格布置。 定制的六角形吊燈由古董黃銅和珍貴的象牙瑪瑙組成，懸掛在天花板上?！疧n The Edge’是由AndréFu選擇的藝術(shù)家Helaine Blumenfeld的抽象大理石雕塑，因其詩意的特質(zhì)，成為該房間的核心。私人房間還配有法國概念藝術(shù)家Laurent Grasso的帆布作品。

　　香港瑞吉酒店突出的元素之一就是酒店的燈光。AndréFu運(yùn)用了反光發(fā)光的表面來平衡自然光和柔和的光線。與香港夜晚耀眼的天空形成鮮明對比的是，與夜晚香港璀璨天空的明亮燈光形成鮮明對比的是，他通過雙層織物色調(diào)或帶有凹槽內(nèi)腔的分層玻璃罩，使整個(gè)酒店的燈光保持折射。鋼架切割玻璃吊墜，暗指十九世紀(jì)香港街道的傳統(tǒng)煤氣路燈。

　　酒店只有129間臥室，包括14間豪華套房，兩間套房和一間總統(tǒng)套房，酒店將空間和舒適置于效率之上。其中許多套房將欣賞維多利亞港和九龍灣的壯麗景色。對傅來說，香港代表著復(fù)雜的文化影響。顏色是白堊白，溫暖的礦物灰色和灰褐色;床鋪采用白色亞麻布制成，配有紫紅色羊絨，地毯和壁掛，營造出舒適和寧靜的感覺。在一些地方，傅用鮮艷的橙色漆門敲響了警鐘。

　　三、賓館酒店裝修案例——海世茂深坑洲際酒店

　　上海佘山世茂洲際酒店的建筑是一項(xiàng)富有創(chuàng)新的設(shè)計(jì)之作，建造了12年，這個(gè)新奇的酒店遵循自然環(huán)境，充分利用深坑巖壁的曲面造型懸掛并建造在深坑巖壁之上，主體由地表以上2層及地表以下88米的15層構(gòu)成，令世界嘆為觀止。美國地理頻道曾專程為其拍攝了紀(jì)錄片《世界偉大工程巡禮》，并與迪拜帆船酒店一起被評為“世界十大建筑奇跡”。

　　酒店室內(nèi)空間由CCD設(shè)計(jì)。經(jīng)過幾次實(shí)地考察，CCD設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)認(rèn)為，由于過去幾十年社會經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人類已經(jīng)改變了自然環(huán)境;然而，自然的力量也在潛移默化地滲透著人類文明的發(fā)展，因此，人與自然關(guān)系的變化是室內(nèi)設(shè)計(jì)的初靈感。CCD致力于通過酒店設(shè)計(jì)重塑建筑與自然環(huán)境之間的關(guān)系。

　　為了將靈感融入到設(shè)計(jì)中，在自然景觀和人類之間找到平衡，CCD試圖創(chuàng)造自然環(huán)境和人工設(shè)計(jì)之間的和諧。酒店的室內(nèi)設(shè)計(jì)與自然景觀緊密相連，與周圍環(huán)境完美融合。無論是洞穴探險(xiǎn)之旅還是豪華酒店，人們在酒店里都會感到困惑。

　　設(shè)計(jì)故事：地心奇遇

　　初，CCD考慮到項(xiàng)目的地理位置、地形和獨(dú)特性，提出了以“地心奇遇”為主題的設(shè)計(jì)理念。從進(jìn)入大堂到地下樓層，包括客房，主題餐廳和酒吧，所有的室內(nèi)設(shè)計(jì)都是由一個(gè)冒險(xiǎn)的故事概念化。整個(gè)停留體驗(yàn)將被描述為跟隨一位古代英國探險(xiǎn)家從巖石的外層到地球的內(nèi)核，到采礦現(xiàn)場，終進(jìn)入海底海洋世界。CCD營造了一個(gè)充滿探險(xiǎn)故事的酒店空間，賦予了酒店獨(dú)特的品牌定位。