極簡(jiǎn)公寓室內(nèi)裝修設(shè)計(jì) 光線充足的家居空間

　　位于巴西Cidade Jardim的一間155平方米的質(zhì)樸而優(yōu)雅的公寓，由建筑師尼多?何塞(Nildo Jose)和他的團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造。Casa Dende Duratex是一個(gè)干凈、簡(jiǎn)約的建筑。清脆的線條被運(yùn)用并覆蓋在單色調(diào)色板上，以傳達(dá)一種現(xiàn)代復(fù)雜的氛圍。然而，曲線美的元素也發(fā)揮了作用，戲劇性地使墻壁和天花板之間的縫隙變得圓潤(rùn)，既有沖擊力又不失優(yōu)雅。而muxarabi的濾光屏則尊重傳統(tǒng)的Bahian建筑。這個(gè)建筑元素被用來(lái)在布局中建造“盒子”，里面有一個(gè)隱藏的廚房和一個(gè)配套的浴室。

　　極簡(jiǎn)公寓室內(nèi)裝修設(shè)計(jì) 光線充足的家居空間

　　客廳里一整面墻都是巴西的卡薩卡酒，讓黑色的長(zhǎng)墻具有反射性。瓶子上裝飾著巴伊亞的沙子，微妙地向雷克納沃的殖民歷史致意。這些架子是與弗洛倫斯合作設(shè)計(jì)的，在一端下沉到黑色帶肋墻的內(nèi)側(cè)曲線中。

　　墻壁的曲線與白色新月沙發(fā)的線條一致。一個(gè)白色的搖臂壁燈從外形周邊投射出來(lái)，與家具的位置形成連接。每一件作品都是的，就像雕塑藝術(shù)作品一樣。

　　一個(gè)三角形的現(xiàn)代咖啡桌和一個(gè)巨大的石板桌搭配在一起，在空間的中心融合了極簡(jiǎn)主義和現(xiàn)代主義。受傳統(tǒng)巴哈建筑的啟發(fā)，muxarabi通風(fēng)屏風(fēng)將陽(yáng)光從天窗照射進(jìn)來(lái)。該屏幕與特殊的玻璃相結(jié)合，可以控制太陽(yáng)光線來(lái)降低室內(nèi)溫度。

　　一張卡布奇諾口音的椅子增加了白色休息廳的深度。下面鋪著一張編織的地毯。家里的大部分織物和地毯都是從巴伊亞州運(yùn)來(lái)的，由該州傳統(tǒng)的手工織布機(jī)織成，類似于用來(lái)做吊床的那種。

　　現(xiàn)代的壁爐是一個(gè)優(yōu)雅的天花板設(shè)計(jì)在房間的角落，下降通過(guò)一個(gè)迷人的觀點(diǎn)一棵古老的雄偉的樹(shù)。在壁爐的另一邊，一個(gè)高高的梯子爬上了cachaca的架子。

　　第二個(gè)休息區(qū)與廚房餐飲空間相連。在它上面，一個(gè)戲劇性的弧形形成了墻壁與天花板的交接處。凹面的Trancoso Duratex木板覆蓋了視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)，模糊了垂直和水平平面。色調(diào)類似于藍(lán)花楹的樹(shù)干，色彩豐富，富有韌性。燃燒的水泥覆蓋了鄰近的墻壁，在木弧的映襯下創(chuàng)造了一個(gè)高對(duì)比度的亞麻色。燈光覆蓋參考了巴伊亞海灘房屋的簡(jiǎn)單風(fēng)格立面。

　　一個(gè)美食島分裂，抓住一邊的餐廳酒吧。

　　廚房隱藏在一個(gè)有紗門的中央盒子里。

　　所有白色的櫥柜都消失在muxarabi屏幕盒中。當(dāng)閉合時(shí)，塊體就變成了光和陰影的體積游戲。

　　兩個(gè)廚房吧臺(tái)凳上的剖面圖與島狀的設(shè)計(jì)融為一體。

　　天然石材地板帶來(lái)有形的鄉(xiāng)村氛圍。

　　室內(nèi)留下了典型的巴伊亞色彩，盡管在細(xì)節(jié)上表現(xiàn)出與祖國(guó)的聯(lián)系。

　　拱形建筑形成了主臥套間的大入口。

　　光線在有紋理的墻壁上嬉戲，營(yíng)造出神秘感。

　　一個(gè)獨(dú)特的白色金屬床頭板在臥室的寬度上起伏，創(chuàng)造出光影的滾動(dòng)。一張時(shí)髦的臥室椅子靠在雙折疊式的天井門邊。

　　傳統(tǒng)的床頭臺(tái)燈被一盞遠(yuǎn)伸搖臂的壁燈所取代。

　　家中擺滿了西德尼·阿馬拉爾(Sidney Amaral)、尤利西斯·博斯科洛(Ulysses Boscolo)、小蘇西(Junior Suci)、西莉亞·尤瓦爾多(Celia Euvaldo)、澤·魯菲諾(Ze Rufino)、卡琳·蘭伯萊希特(Karin Lambrecht)和瑪西亞·湯普森(Marcia Thompson)的作品，還有來(lái)自加萊里婭·埃斯塔科奧(Galeria Estacao)的幾件votos手工藝品。

　　白色亞麻布床單和羽絨被休息在下面拋出在柔軟的自然色調(diào)。一張與之相配的淡沙色床架構(gòu)成了一種柔和而精致的臥室美學(xué)。一個(gè)低床旁單元順利地橋梁之間的差距，床的基礎(chǔ)和窗戶的椅子。

　　廚房所在的中央屏幕盒也位于浴室的對(duì)面。這種微縮的建筑元素使得整個(gè)房間都變得看不見(jiàn)，只需要把門關(guān)上。

　　當(dāng)打開(kāi)時(shí)，這個(gè)帶紗窗的盒子提供了一個(gè)寬敞和明亮的淋浴房，配有現(xiàn)代廁所和梳妝臺(tái)，這是由另一套雙折疊式紗門顯示。

　　一個(gè)極簡(jiǎn)主義的白色平板隱藏在交錯(cuò)的白色鑲板中。一個(gè)白色的小凳子成了放置濕毛巾和丟棄衣物的地方。

　　梳妝臺(tái)是一個(gè)簡(jiǎn)單的剖面圖，隱藏在電梯門下面。未加工的混凝土在矩形容器盆后面建造了一個(gè)后擋板，它被設(shè)置在掉落的梳妝臺(tái)上。

　　一個(gè)單一的玻璃花瓶提供了一點(diǎn)家的感覺(jué)，并與自然的聯(lián)系。一個(gè)現(xiàn)代的白色水龍頭延伸從側(cè)平面的梳妝臺(tái)角落，以適應(yīng)其淺的比例。一個(gè)吸引人的手雕塑提供了一個(gè)掛毛巾的地方。

　　狹窄的玻璃屏幕將淋浴與廁所分隔開(kāi)來(lái)——更多的是為了美觀，而非實(shí)際保護(hù)，以免濺起水花。紗墻讓陽(yáng)光照進(jìn)來(lái)。

　　梳妝臺(tái)上方的門保持通風(fēng)。

　　平面圖展示了中央廚房/浴室如何從主要生活空間為臥室區(qū)域提供隱私。

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