有一種房子 叫別人家的房子

　　看的多了，各種戶型都見(jiàn)到，很多時(shí)候能看得心生唏噓，覺(jué)得這年月，人活得也挺不容易的。

　　比如說(shuō)，90平米(建筑面積)的房子做成了四室兩衛(wèi)一廳，還做到了南北通透!四個(gè)房間里，只有的那個(gè)，在擺下一張大床之后，人還有活動(dòng)的空間，其他的房間，只能作為擺了一張床的房間，有幾個(gè)柜子的房間，擺了一張書(shū)桌的房間，很小的客廳，只能放下馬桶和洗手盆的衛(wèi)生間......開(kāi)發(fā)商考慮到了各種需求：要有專門的儲(chǔ)藏間;將來(lái)有孩子了，老人來(lái)帶孩子;將來(lái)孩子長(zhǎng)大了......唯獨(dú)犧牲的是居住體驗(yàn)。

　　這種國(guó)外的小戶型，客廳、餐廳、臥室都在一個(gè)沒(méi)有阻隔的空間里。　

　　開(kāi)放式廚房，廚房、餐廳、客廳都在一個(gè)空間里。

　　這種房子，應(yīng)該設(shè)計(jì)成什么風(fēng)格?

　　如果你看多了美劇、英劇，想把自己的小房子打造成《絕望的主婦》或者《唐頓莊園》里那種美式或者歐式古典風(fēng)，又或者你喜愛(ài)中國(guó)文化，幻想著自己的房子也能像中國(guó)古人住的那樣，那我要告訴你，放棄幻想吧，中式、歐式，甚至美式裝修風(fēng)格，都不是給這種層高低、面積小的火柴盒房子準(zhǔn)備的。

　　想把這事說(shuō)清，要回顧一下歷史。

　　現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)風(fēng)格，出現(xiàn)于大概一百年前的歐洲。相較于此前歐洲那些哥特式、巴洛克式建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格，現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)表現(xiàn)為去雕飾、重功能，強(qiáng)調(diào)簡(jiǎn)潔，“l(fā)ess is more”，能用直線就不用曲線。

　　為什么要這樣?因?yàn)榇罅哭r(nóng)民進(jìn)城，原來(lái)的城市裝不下這么多工人和廠房，火柴盒式的高層建筑應(yīng)運(yùn)而生。這種火柴盒房子，面積小了，層高低了，強(qiáng)調(diào)使用體驗(yàn)，去掉了無(wú)用的排場(chǎng)和裝飾，很多是使用混凝土澆筑，跟之前高門大戶的房子，很不一樣。

　　的建筑和設(shè)計(jì)大師就那么幾位，格羅皮烏斯、密斯凡德羅、柯布西耶、美國(guó)的賴特以及芬蘭的阿爾托。這些新式的房子，基本就是這幾個(gè)人定調(diào)造出來(lái)的，在那個(gè)建筑和家具設(shè)計(jì)不分家的年代，他們還設(shè)計(jì)了不少家具，貫徹自己的思想。

　　這種思想在室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具上的體現(xiàn)，可以寬泛地表述為北歐現(xiàn)代風(fēng)格，20世紀(jì)30/40年代肇始自北歐，50年代影響到美國(guó)進(jìn)而擴(kuò)散到全世界。

　　1920~30年代的德國(guó)包豪斯建筑，現(xiàn)在我們的生活中這種建筑比比皆是(只是未必能建得這么好看)，但差不多一百年前就能造出這樣的建筑，還是石破天驚的。

　　薩伏伊別墅(The Villa Savoye)，柯布西耶的作品，建在巴黎郊外。這個(gè)別墅所用的直線、斜線、曲線，外墻的白色，室內(nèi)地面的暖色，整面墻的落地窗，都對(duì)后來(lái)的現(xiàn)代主義建筑有重要影響。

　　賴特的流水別墅，據(jù)說(shuō)當(dāng)年喬布斯經(jīng)常來(lái)這里體會(huì)賴特的設(shè)計(jì)思想。

　　阿爾托在芬蘭的自宅。大師里邊，阿爾托對(duì)自然元素的運(yùn)用為得心應(yīng)手。雖然也是現(xiàn)代主義大師，但他的作品不那么極簡(jiǎn)鋒利，而是曲線多、人情味兒多。

　　現(xiàn)代家具的經(jīng)典之作，伊姆斯椅。

　　現(xiàn)代建筑和設(shè)計(jì)不只是思想的更新，也伴隨著新材料的使用。這個(gè)阿松椅用鑄鐵+膠合板，構(gòu)造了一個(gè)優(yōu)雅的造型，終走進(jìn)了很多大學(xué)、中學(xué)、小學(xué)，走進(jìn)了我們的記憶。

　　而現(xiàn)在我們接觸到的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，一大部分是來(lái)自意大利和法國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，也是秉承那種簡(jiǎn)約去裝飾的思路，一部分還是來(lái)自北歐(只是創(chuàng)造力大不如前)，另一部分就是學(xué)習(xí)自北歐并加以改良的日式。