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在中國(guó)，沒資格評(píng)論唱片的是樂評(píng)人，沒資格評(píng)論《舌尖》的是美食家和影評(píng)人，因?yàn)楣?jié)目不是為這些人拍的，節(jié)目目標(biāo)人群的水準(zhǔn)以及所求所感和專業(yè)人士南轅北轍……”于是，當(dāng)我聽到梁博這張并不算驚為天人但卻很好聽、音樂素養(yǎng)很扎實(shí)、作品很有思索空間的同名專輯時(shí)，業(yè)界好評(píng)或許未必鋪天蓋地，但聽眾群一定頗龐大，用梁博的話來形容“慢熱、耐聽”，卻不一定驚艷。更重要的是，這樣一張以搖滾貫穿始終的作品居然出自一位歌唱選秀比賽之手，從創(chuàng)作到演唱，《梁博》和以往任何做曲風(fēng)大“拼盤”式的專輯操作套路都不同，再回想起梁博奪冠之后零商演、零通告的演藝紀(jì)錄，或者，這個(gè)90后就是要來打破常規(guī)，給選秀樹立新模樣范本的吧。

盤點(diǎn)到那些年我們一起追過的熱門選秀歌手，鮮少有人就這么純粹用搖滾來貫穿自己的處女作始終，包括當(dāng)前個(gè)人風(fēng)格鮮明的張杰、李宇春、林宥嘉、蕭敬騰等人，他們都有過或長(zhǎng)或短在風(fēng)格上的摸索期；而沉淀一年半的梁博帶著《梁博》歸來，旋即就以一張如此純粹的作品和其他選秀歌手劃出了一道分水嶺。如梁博這樣的存在，至少還證明了搖滾在主流受眾視線內(nèi)的可能性——是的，中國(guó)搖滾從來沒死，就看是活在多數(shù)人的口中還是少數(shù)人的心里。

《梁博》同名創(chuàng)作專輯就可聽性來講，是“動(dòng)聽”體系內(nèi)的，動(dòng)聽=動(dòng)人+好聽，在音樂工業(yè)一味追求精細(xì)化制作的當(dāng)下，《梁博》同名創(chuàng)作專輯去除掉“模式化”制作，和流水線作業(yè)的精致脫掉關(guān)系，反而是梁博人聲和樂隊(duì)演奏的配合激發(fā)出了一股股的動(dòng)人力量在業(yè)已成型的音樂成品中發(fā)生出動(dòng)聽的化學(xué)效應(yīng)，甚至在一些單曲中樂器的演奏存在有些許瑕疵的表現(xiàn)，亦是令專輯中12首歌曲以情動(dòng)人、以音樂本身感染聽者的細(xì)節(jié)表現(xiàn)。

切莫以為這是梁博受資金限制而“偷工減料”的結(jié)果，相反，《梁博》全碟甚至還專赴美國(guó)邀請(qǐng)到曾和Michael Jackson、Lady Gaga有過合作的制作人Michael Bearden來操刀制作，使得《梁博》從頭至尾頗具完整性的“專輯化”表現(xiàn)足以說服一雙雙挑剔的耳朵。至于說到專輯中如《不知去向》《當(dāng)我靠近你》《永不止步》等歌難免讓人想起汪峰、鄭鈞、許巍們一事，可以說這樣的“尷尬”在諸多選秀歌手的張專輯中都是難免的吧，回想梁博在“中國(guó)好聲音”比賽時(shí)唱過的《長(zhǎng)安長(zhǎng)安》《稍安勿躁》《花火》等歌，你會(huì)明白這般被誤解的過程一定是他在音樂路上成長(zhǎng)的必經(jīng)之路，梁博都敢于在熱的奪冠關(guān)口上閉關(guān)沉淀自己了，那么，從梁博到“梁博”也不過是時(shí)間就能解決的事。

從梁博到《梁博》，從“中國(guó)好聲音”一個(gè)偏符號(hào)化的頭銜到現(xiàn)在擁有自己作品的立體化呈現(xiàn)，梁博一直在學(xué)習(xí)并展現(xiàn)出他熱愛并認(rèn)為對(duì)的搖滾，他暫且扛不起重新把搖滾帶回主流視野的大任，但至少梁博能以《梁博》這樣一張專輯把曾經(jīng)深深影響過70、80后的中國(guó)式搖滾又重新吸納、傳承唱給了90后以及00后的歌迷們；橫向?qū)Ρ绕渌瑢谩昂寐曇簟币寻l(fā)片的歌手，梁博才是真正做到了從“中國(guó)好聲音”向“中國(guó)好音樂”的全然進(jìn)化，而不于是“中國(guó)好聲音”到“中國(guó)好代言”、“中國(guó)好封面”、“中國(guó)好商演”甚至是“中國(guó)好八卦”這些不知所謂的平面延伸。

要說的是《梁博》封套的設(shè)計(jì)，這樣黑白分明的斜分式切割設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔而有力，讓人回想起梁博比賽時(shí)不愛笑、比賽后愛誰誰的性格，有棱有角、態(tài)度鮮明——這也是梁博呈現(xiàn)在他音樂中的話語色彩。

音響專家CAV同樣“有棱有角、態(tài)度鮮明”：原木皮箱體，典雅精美；歷史名膽6V6GT，特別訂制版本；大功率輸出設(shè)計(jì)，專設(shè)Apple插座，專門配套有高保真CD唱機(jī)。

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