家居設(shè)計潮流風(fēng) 歐洲古典家具的東方元素

　　歐洲中國風(fēng)設(shè)計的依據(jù)，一是以中國為主的東方外銷藝術(shù)品，二是17-18世紀(jì)中國游記等著作中的插圖。歐洲還對中國瓷器和漆器的制作工藝進(jìn)行研究，成功地創(chuàng)制出自成體系的制漆與制瓷技術(shù)。在不同的，中國風(fēng)設(shè)計的流行與表現(xiàn)形式有所差異。它興起于荷蘭，卻在法國得到充分的表現(xiàn)。此外，德國、英國、意大利、北歐、俄羅斯、波蘭等，也不同程度地流行過中國風(fēng)。

歐洲古典家具

　　17—18世紀(jì)的歐洲，開始盛行巴洛克，繼而盛行洛可可這樣的矯飾之風(fēng)。而此時正逢中國的明末清初，中國出口的陶瓷、刺繡、漆器、木家具等，裝飾風(fēng)格偏重華麗、繁縟、精巧，工藝技術(shù)也有了長足的進(jìn)步。這些手工藝品所展現(xiàn)出異國情調(diào)的矯揉造作傾向，恰好迎合了歐洲貴族的口味。當(dāng)然，歐洲本土的藝術(shù)家和工藝匠師不可能深入地了解中國的風(fēng)土人情，在商品生產(chǎn)中又要考慮歐洲人的喜好，必然創(chuàng)作出不洋不中的奇特樣式。

　　從17世紀(jì)后期到18世紀(jì)，中國風(fēng)設(shè)計分別體現(xiàn)出巴洛克與洛可可藝術(shù)的特點，特別是與洛可可藝術(shù)水乳交融，華托、布歇、胡特、畢芒的作品是其中的代表作。18世紀(jì)晚期，新古典主義興起，中國風(fēng)設(shè)計退出流行。在藝術(shù)風(fēng)格上，中國風(fēng)設(shè)計具有鮮明的特色。

　　它主要表現(xiàn)在裝飾藝術(shù)領(lǐng)域，以中國人物或中國動植物、風(fēng)景為題材;在色彩配置、構(gòu)圖形式上，也部分地借鑒了東方藝術(shù)的特色。此外，它對園林設(shè)計也產(chǎn)生過不小的影響。中國風(fēng)設(shè)計雖然血統(tǒng)混雜，不中不西，卻具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，已經(jīng)成為歐洲近代藝術(shù)遺產(chǎn)的一部分。

　　在法國，中國風(fēng)異常受寵，貴婦們的鞋面上都是絲綢織錦來做面料上面再刺繡上圖案。宮廷當(dāng)中刺繡更是無處不在床罩、帷幔和窗簾甚至是家具也配以絲綢的刺繡。在絲綢的圖案設(shè)計上表現(xiàn)得十分怪，這主要體現(xiàn)在對于植物的描繪是建立在對異國植物的構(gòu)想上，而這種形態(tài)是與東方元素相結(jié)合靈感取材于進(jìn)口的刺繡織物和本國的植物插圖。法國里昂也曾設(shè)計并生產(chǎn)了不少屬于這種怪異紋樣的織物。

　　在法國印花圖案設(shè)計師奧貝爾康普創(chuàng)造的朱伊花布上也大膽采用了中國趣味的圖案除了巴黎，法國的其它城市如莫羅茲、南特的印花工廠也紛紛印制中國趣味的花布使得中國趣味深入到民眾生活之中。