淺談植物景觀配置

摘 要：植物景觀是園林景觀的重要組成部分。植物景觀配置理論是園林景觀創(chuàng)作理論的重要組成部分。植物景觀配置理論包含兩個基本方面：植物景觀配置美學(xué)設(shè)計知識和植物景觀生態(tài)設(shè)計知識。

    關(guān)鍵字：植物配置；淺談；協(xié)調(diào)

    1、植物景觀配置概念

    植物景觀是園林景觀的重要組成部分。植物景觀配置則是園林景觀創(chuàng)作的重要組成部分。園林是一種藝術(shù)。園林景觀創(chuàng)作是一種藝術(shù)創(chuàng)作過程。任何領(lǐng)域的藝術(shù)創(chuàng)作需要解決三個基本問題：1、用什么來創(chuàng)作？2、以什么方式來創(chuàng)作？3、創(chuàng)作結(jié)果要達(dá)到什么樣的要求?

    植物景觀配置就是從植物要素特征(顏色、大小、質(zhì)地、形態(tài)等)出發(fā)，利用一定的組織編排手法(重復(fù)、對比、對稱、變化等)，將其組合成與自然或人造硬質(zhì)環(huán)境相融，具有一定美感，滿足一定功能的整體植物景觀畫面。這幅畫面是隨時間與空間動態(tài)變換的。需要強(qiáng)調(diào)的是：植物景觀畫面遠(yuǎn)不是各個要素或部分簡單的集合，而是將它們通過一定技巧手法組織起來的有機(jī)有序并能表達(dá)一定情感或情節(jié)的整體。情感或情節(jié)是把創(chuàng)作與胡亂堆砌區(qū)分開來的重要的標(biāo)志。植物景觀配置的概念清楚地表達(dá)了以下幾方面的內(nèi)容：

    1)植物景觀配置以植物元素的顏色、大小、形態(tài)、質(zhì)地等為基本創(chuàng)作要素；

    2)植物景觀配置通過對基本要素進(jìn)行重復(fù)、對比、對稱/非對稱，節(jié)律，漸變、空間劃分，幾何形狀等等來進(jìn)行創(chuàng)作；

    3)結(jié)果要達(dá)到一定要求，滿足一定的原則：如簡單原則、統(tǒng)一與協(xié)調(diào)原則，平衡原則，重點(diǎn)變化原則，比例與尺度原則，更重要的是滿足功能性原則。

    2、植物景觀配置的基本要素

    植物景觀配置的基本要素包括但不局限于顏色，大小，形態(tài)，線條，質(zhì)地和比例尺度等。因為這些基本要素的特征，植物被各自區(qū)分為個體或歸并為類組。這些要素從來就不會彼此獨(dú)立，而是交互作用成為一個整體。另外，要素特征的表述本身就與創(chuàng)作手法、創(chuàng)作原則要求密不可分。

    1) 植物顏色

    在植物的四大要素特征中，顏色是植物十分重要的標(biāo)識之一。

    有許多專門的理論和工具來描述和解釋顏色的功能應(yīng)用?！罢{(diào)色盤”就是其中比較直觀的說明工具。“調(diào)色盤”上紅、綠、藍(lán)為三基色，橘紅色、黃色與紫色為次等色；次等色是兩種基色的混合色，三等色是基色與次色的混合色?！罢{(diào)色盤”上相鄰的顏色為補(bǔ)充色，“調(diào)色盤”上交叉相對的顏色為對比色。

    顏色可以改變真實物體的三維視覺大小，引導(dǎo)人們的視線，增加園林景觀深度。亮色調(diào)如紅、黃、橘紅，使物體顯得更顯眼突出，使物體視覺上趨近。冷色調(diào)如綠色、蘭色和紫色，讓物體視覺上趨遠(yuǎn)?；疑⒑谏c白色屬中性色彩，適宜做亮色調(diào)的背景底色。白色則是富功能性的色調(diào)，在不同的環(huán)境中表現(xiàn)不同：在全光條件時，燦爛而清新；在光度很低時，則具有神秘感。深色調(diào)低沉富有情感，而灰色比較輕松柔和。顏色可以用來引導(dǎo)人們的視線到一個特定區(qū)域，冷色調(diào)中的亮色調(diào)很容易吸引人們的眼球。如果要增加景觀深度，可以用質(zhì)地細(xì)致亮色調(diào)的物體作黑色和質(zhì)地粗糙物體的背景。對于暖色調(diào)，必須按照一定的順序使用，色調(diào)必須依次平和漸變，例如從紅到橘紅再到黃色。

    在植物景觀配置中，顏色配置是一個復(fù)雜而有趣的問題，除須謹(jǐn)慎考慮色調(diào)的特性加以利用之外還要注意以下幾個問題：

    ①從一個作品整體來說，要獲得和諧的顏色配置，首先必須有一個占統(tǒng)治地位的主色調(diào)，我們一般稱之為底色或背景色。如果沒有特別要求，主色調(diào)一般是綠色，特殊情況下，淡黃色、白色、灰色乃至黑色也可。背景色即可是立面上的也可是平面上的，平面與立面色彩背景在植物景觀的不同發(fā)展階段，重要性略有差異，在新建成的植物景觀中，平面背景會相對重要一些，而等植物長大后立面背景會逐漸重要一些。在植物配置的硬質(zhì)背景中，黃色、白色、灰色乃至黑色比較常見。

    背景顏色十分重要，我們即可以利用背景色來保持作品在顏色上的統(tǒng)一性也可以利用背景顏色來影響我們植物的配置效果，比如說，地面用草坪作背景在一定程度上會淡化地面上植物的效果。而用松皮，松針，或沙石做地面背景會突出地面植物的效果，植物的數(shù)量還可以適當(dāng)減少。

    ②要使作品富有趣味，引人矚目，色彩的變化是十分重要的，并且這種色彩變化是根據(jù)視線景觀角度變換需求有序配置的：在前門與過道地方，宜用暖色調(diào)，以示歡迎并獲得舒適感。而在狹小空間里，為使空間顯得大而開闊，宜用冷色調(diào)；如果要增加園林景觀深度，可以用質(zhì)地細(xì)致亮色調(diào)的植物作黑色和質(zhì)地粗糙的植物的背景；如果要獲得寧靜安詳?shù)目臻g，不妨多用冷色調(diào)；如果需要獲得活潑的空間，宜多用暖色調(diào)；如果要增加景觀幽遠(yuǎn)中的奇趣，可以冷色調(diào)作背景，而點(diǎn)綴少量暖色調(diào)花卉。
 ③顏色的變化有時間上和空間上的雙重特性。相對來說，時間上的顏色變化比空間上的顏色變化來得有趣。某些空間上的固定顏色模式，比如說色塊，其實就跟硬質(zhì)景觀的上漆一樣，是僵硬的空間變化，它會丟失掉植物配置本身的意趣。

    比如說，植物本身葉、花與干四季的色調(diào)變化，與預(yù)先設(shè)置的空間上的固定顏色變化模式相比， 要有趣得多！關(guān)于顏色變化，除非是想獲得野花組合，否則色調(diào)的變化宜點(diǎn)到為止，不宜過多過亂。不過，關(guān)于這個問題，時間上的顏色變化模式會弱化很多。

    ④植物景觀配置的顏色一定要與環(huán)境背景顏色結(jié)合起來統(tǒng)一考慮。由于植物的變化特性，一定要在變化中，搞清楚需要突出的主要色彩。比如說，在黃顏色墻體前面栽植一排臘梅，設(shè)計者顯然是為了臘梅冬花為主要景點(diǎn)，但墻體背景的黃顏色使得淡黃色的臘梅花趨于隱形。另外，要注意不要讓背景的顏色喧賓奪主，從而使得被襯托的顏色不顯眼。

    ⑤與其它特性不一樣，顏色使用補(bǔ)充色或?qū)Ρ壬垣@得效果。

    ⑥更重要的是，不要希望用顏色來做為表達(dá)方式，它必須跟其它要素特征一起來表達(dá)。

    2)植物大小

    植物大小即植物三維所占據(jù)的大小，是植物要素特征中直接現(xiàn)實的空間特征。它直接關(guān)系著園林景觀空間的占據(jù)與劃分，也關(guān)系到園林景觀建造的時效與經(jīng)濟(jì)性問題。植物大小要素是一個具有變化特性的要素。所以植物設(shè)計上必須從兩方面來考慮：一是植物成熟時的大小，二是植物初植時的大小。

    植物成熟時的大小是植物配置過程中進(jìn)行空間效果布局設(shè)計的主要依據(jù)。我們必須依據(jù)植物成熟時的大小處理植物與環(huán)境，植物與植物間的空間協(xié)調(diào)關(guān)系。植物成熟時的大小問題其實涉及的是植物品種選擇與配置問題。也就是說，在進(jìn)行植物景觀品種設(shè)計時，主要依據(jù)植物成熟時的大小來確定某個植物是否在大小上滿足其景觀設(shè)計要求。衡量植物大小的參數(shù)一般有三個：高度，幅度和干徑(如果有的話)。自然情況下，這三個參數(shù)之間按照品種不同，有自己的相關(guān)比例關(guān)系。通常情況下，在植物景觀配置設(shè)計中，幅度和高度的重要性要比干徑大得多。

    植物初植時的大小是關(guān)系到及時效果要求、經(jīng)濟(jì)性及植物本身的特性的設(shè)計問題。如果可能的話，植物初植時的大小設(shè)計成植物成熟時的大??！這樣能限度地滿足及時效果的要求。但現(xiàn)實中可操作性不高，而且違背生態(tài)性和經(jīng)濟(jì)性原則。從美學(xué)觀點(diǎn)來說，及時效果并非完全由植物的大小來決定，更多地由植物的群體構(gòu)成，植物間協(xié)調(diào)性，個體完整性等諸多因素決定。比如說，用特別大的植物與特別小的植物組合在一起通常沒有尺寸不大但大小分布比較集中的植物組合來得美觀。

    植物初植時的大小確定有一些基本的技巧：①盡量自然完整形狀的植株：當(dāng)現(xiàn)實中由于運(yùn)輸原因植物冠幅尺寸限制在4米左右時，由這個尺寸所反推的植物在自然狀態(tài)下的植株徑階大小就是初植時大小設(shè)計中的上限。②植物群體大小的構(gòu)成：在確定了初植時的大小的上限后，其他植物的大小盡量不要與這個植物上限差距太大，某種類型的植物(如喬木)處于主導(dǎo)地位時，大小分布盡量集中。③植物間的大小協(xié)調(diào)對效果非常重要，無論是水平空間還是垂直空間都可用群植和漸變達(dá)到這個目的。④增加人體高度左右大小灌木植物的數(shù)量能一定程度起到滿足及時效果的作用。⑤任何時候，不要企圖用減小規(guī)格而增加數(shù)量的方法來達(dá)到及時效果的目的。⑥應(yīng)用背景和點(diǎn)景加強(qiáng)的方法可以一定程度從美學(xué)角度解決及時效果問題。

    植物本身的特性對植物大小和應(yīng)用有一定的影響，比如說植株生長快的，初植規(guī)格可適當(dāng)小些；有些植株生長慢的，規(guī)格可以適當(dāng)大些；甚至將某些生長特別慢的喬木當(dāng)灌木來用；有時需要的話，可以通過修剪，平茬萌發(fā)的方式來控制植物的大小。

    3)植物形狀與形態(tài)

    園林景觀中所有要素和物體，不管是房屋、結(jié)構(gòu)還是植物都有形狀或三維大小，該形狀及其相對尺寸及與其他元素的相互關(guān)系是園林設(shè)計中需要考慮的基本問題。

    人造物體形狀視覺感非常強(qiáng)烈，線條棱角十分分明。而植物形狀帶有更多柔化效果。 植物可以帶給園林景觀更多自然的形態(tài)。事實上，人造物的僵硬可以有意識地使用植物來柔化緩沖。

    在園林設(shè)計實務(wù)中，形狀十分重要。當(dāng)重復(fù)使用該形狀時，一種要素秩序被導(dǎo)入該景觀中，一種重點(diǎn)或結(jié)構(gòu)即可創(chuàng)立。然而，如果過度使用，重復(fù)會變得單調(diào)無趣，并顯得人工化。另一方面，形狀通常被用來補(bǔ)充加強(qiáng)，一座房子的豎直側(cè)面通?？梢杂靡粋€圓形的灌木和喬木來柔化。低矮形態(tài)的植物通過從植物面慢慢下降形成一種將建筑物鎖扣在地的感覺。這也是現(xiàn)代建筑墻基種植的初目的。特殊形狀的植物，如枝條下垂的樹或枝條扭曲的灌木，可以用來作為重點(diǎn)景致。極端情況下，修剪的樹木跟石雕一樣醒目，并且經(jīng)常這樣使用的。

    原則上，形狀越極端或越特別的植物，越要作為一個孤植而不是群植來使用。并且背景越是平淡，其特點(diǎn)襯托得越是明顯。形狀也可以帶動人的視線上下移動，圓柱狀植物直覺上讓你往上看，而低矮蹲伏的植物會讓你視線望下。這個技巧經(jīng)常用來使你的視線要么離開或趨向某個特定物體。園林設(shè)計中經(jīng)常使用該類技巧。

    植物間也存在形態(tài)協(xié)調(diào)問題，比如香樟與水杉，垂柳與龍柏，種植在一起很不協(xié)調(diào)，因為形態(tài)差別很大。有些植物跟別的植物很難搭配，適宜單獨(dú)配置，比如說垂柳，這其實跟垂柳比較特殊的形態(tài)有關(guān)。通常所說的桃紅柳綠，從形態(tài)協(xié)調(diào)角度考慮，其實是很難湊到一塊兒的！另外一個相同的極端例子就是竹子；有的植物很容易跟別的植物搭配，如大多數(shù)松樹，草類等等。植物在形態(tài)要素上不僅要協(xié)調(diào)，還要有變化，不過變化是采用漸變方式。劇烈的變化，除非有足夠的空間間隔，否則會導(dǎo)致不協(xié)調(diào)。
 4)線條

    關(guān)于幾何線條與形狀，與其作為一種植物要素特征來解釋，還不如說是一種植物景觀配置的組織手法。

    因為直線表現(xiàn)強(qiáng)烈的方向性、運(yùn)動性，所以人們常用豎直或水平線狀的植物群植來引導(dǎo)人們的視線到一個有趣點(diǎn)而避開難看的景致點(diǎn)。曲線使景觀帶有更多自然、溫和，飄逸的效果。不規(guī)則直線會使作品顯得精力十足。需要說明的是，直線特性更多地用于建筑的特性之中，如路基、步道，通道。

    但越來越多的設(shè)計者會在草坪與重要植物群落的植物種植帶間設(shè)計一條清晰的線條，種植帶的地面背景跟草坪的顏色與質(zhì)地材料都不一樣，有時還特地用植物或其它醒目的材料鑲邊。它能引起強(qiáng)烈的線條效果。

    5)質(zhì)地

    質(zhì)地為植物外在所具有的粗糙或精細(xì)表象和整體氣質(zhì)的綜合，它是植物大小、表面視覺、葉、枝形態(tài)等的綜合表現(xiàn)。從遠(yuǎn)處看，它是植物的整體視覺效果，光與陰影的效果是質(zhì)地的重要組成部分。

    一般說來，粗糙的質(zhì)地易于察覺，能夠遠(yuǎn)距離施加視覺影響。但當(dāng)近距離觀察時則丟失這種視覺效果；細(xì)致質(zhì)地不宜遠(yuǎn)距離察覺，因為它很容易混入背景之中，但是近觀時，則有許多有趣點(diǎn)顯現(xiàn)出來。如果用細(xì)致植物做背景，而用粗糙植物做前景，植物景觀必定顯得深遠(yuǎn)，更有價值的是空間顯得更大。

    落葉植物中，質(zhì)地隨季節(jié)而變。常綠植物全年質(zhì)地基本相似。硬質(zhì)材料的質(zhì)地一般不隨季節(jié)變換，并且選擇面很寬。質(zhì)地過度一致會導(dǎo)致單調(diào)；比較可以通過變化獲得，但須避免過多的變化，變化采用漸變方式。另外，由植物質(zhì)地所表現(xiàn)出來的整體氣質(zhì)也十分重要，兩種相鄰植物的氣質(zhì)質(zhì)地不能相差太大，否則會極不協(xié)調(diào)，比如說香樟與水杉。

    不僅要注意植物間質(zhì)地與氣質(zhì)相配，還要注意植物與環(huán)境間的質(zhì)地相配。在某些質(zhì)地比較細(xì)膩，空間又比較狹小的建筑環(huán)境中，如別墅，使用植物一定要十分注意。大量使用某些質(zhì)地粗糙的植物，如法國冬青時，會降低別墅的氣質(zhì)檔次，而且空間也顯得很壓抑！

    需要注意的是，植物的氣質(zhì)會隨著植物的生長而發(fā)生變化，大多數(shù)植物的氣質(zhì)層次會隨著植物長大提高?，F(xiàn)實中，植物個體或群體是上述各個要素特征的綜合，在進(jìn)行植物元素取舍時，必然會遇到各個要素特征的交互作用而帶來的困惑。一般來說，在解決交互作用問題時，我們必須根據(jù)功能設(shè)計需要首先確定所選元素的要素特征的優(yōu)先順序。比如說，在開闊地用于遮蔭的孤植木，形態(tài)與大小必是優(yōu)先的考慮順序，其次考慮顏色或其它要素特征。

    3、植物景觀配置的基本手法

    植物景觀配置的基本手法主要有對稱，重復(fù)，變化，對比，節(jié)奏，漸變等，只有合理的應(yīng)用這些手法才能把千差萬別的植物個體組合成滿足一定要求的整體景觀畫面。

    1)對稱

    所謂對稱是指在景觀軸線(不管是邏輯上的還是感覺上的)兩邊采用相同的植物配置方式。對稱是使得景觀總體保持平衡的手法，其次利用對稱可以容易地構(gòu)造清晰的景觀畫面脈絡(luò)。

    2)重復(fù)

    反復(fù)使用同一種元素或同一種植物景觀配置方式即為重復(fù)。重復(fù)手法可以使得創(chuàng)造的景觀保持某種穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)，這種穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)就是所謂景觀秩序。它能使景觀前后相關(guān)或連貫以此成為一個整體。

    3)變化

    變化是相對重復(fù)手法而言的。任何元素或植物景觀配置方式乃至創(chuàng)作手法重復(fù)過多必定會導(dǎo)致單調(diào)，要避免單調(diào)，必須采用變化手法。變化還有明變與暗變之分，明變是指直接利用不同植物元素在某一要素特征上的差異來達(dá)到變化目的；暗變是指利用同一植物要素特征在時間上的變化或不同植物元素的同一要素特征在時間上的差異來達(dá)到變化目的。

    4)韻律、漸變和對比

    節(jié)奏韻律、漸變和對比仍屬變化手法范疇，只是變化的模式不同而已！節(jié)奏韻律是指變化按一定規(guī)律變化，要求具有韻律感，它能使創(chuàng)作的景觀活潑有趣；漸變要求需要的變化屬性在變化時要逐漸過渡，它能使創(chuàng)作的景觀平穩(wěn)協(xié)調(diào)；而對比則是變化的極端情況，是變化屬性的急劇變化，用以加強(qiáng)特性突出。不過使用對比時一定要十分小心，因為在很大程度上，對比就是沖突的同義詞。
 4、植物景觀配置的基本原則

    作為一幅人為的創(chuàng)作作品，無論是在形式還是內(nèi)容上都必須滿足一定的標(biāo)準(zhǔn)。植物景觀配置景觀在形式上必須滿足簡單、統(tǒng)一與協(xié)調(diào)、平衡、重點(diǎn)變化、比例與尺度等原則，而在內(nèi)容則需滿足功能性、主題與情節(jié)等原則。

    1)簡單原則

    簡單原則要求植物景觀配置主題鮮明突出，配置形式簡練，脈絡(luò)清晰連貫，元素一致性高。簡單能帶來寧靜感，簡潔明了的東西能帶來輕松愉悅的感覺，簡單能夠顯現(xiàn)大氣。

    簡單的對立面就是復(fù)雜，復(fù)雜往往導(dǎo)致雜亂，導(dǎo)致無序。雜亂無序的作品會給人帶來煩惱。在實際應(yīng)用中，簡單原則是容易被忽略的原則，因為創(chuàng)作者經(jīng)常有意無意地東加一點(diǎn)點(diǎn)，西加一點(diǎn)點(diǎn)，或者因為很多外來影響同時強(qiáng)加進(jìn)來，把簡單原則給忽略了。

    達(dá)到簡單原則并不容易，因為沒有量化的標(biāo)準(zhǔn)和公式可以求解，在實際應(yīng)用中，可用可不用的元素會占很大的比例。對于初學(xué)者者說，在滿足功能的前提下，盡量去掉那些可用可不用的元素選擇。

    2)平衡原則

    平衡是一種哲學(xué)的東西，如同中國的陰陽平衡哲學(xué)。任何創(chuàng)作離不開平衡原則。在植物景觀配置中，平衡原則是景觀創(chuàng)作的精華。平衡能帶來整體穩(wěn)定感，平衡確定了景觀脈絡(luò)的秩序性，從整體上界定了作品的結(jié)構(gòu)要求。正是有了整體的平衡要求，作品可以產(chǎn)生趣味，產(chǎn)生驚奇和激動點(diǎn)而整體上不會導(dǎo)致雜亂對稱配置是達(dá)到平衡的重要方法。

    3)統(tǒng)一與協(xié)調(diào)原則

    在植物景觀配置中，統(tǒng)一與協(xié)調(diào)原則乃是重要的原則。統(tǒng)一是指通過一種脈絡(luò)線將作品的各部分或要素貫穿起來從而形成一種整體感，這種整體感既可以是形式風(fēng)格上的，也可以是主題內(nèi)容上的。完全隨機(jī)和毫不關(guān)聯(lián)的要素所組成的作品看起來會繁雜不堪，既不能帶來形式上的美感也不能表達(dá)什么有意義的內(nèi)容。

    協(xié)調(diào)是指各部分、各元素間乃至與環(huán)境保持適配而不產(chǎn)生沖突。要達(dá)到統(tǒng)一與協(xié)調(diào)原則的簡單方法就是選定一個元素作優(yōu)勢元素，要么是數(shù)量上，要么是空間上分配上占據(jù)優(yōu)勢地位。

    4)重點(diǎn)變化原則

    我們知道：變化產(chǎn)生趣味！作品要活潑有趣，就必須有變化。從頭至尾一成不變的作品將會非常單調(diào)沉悶。并且暗變比明變更有趣味，更能從變化中達(dá)到統(tǒng)一原則。

    5)比例與尺度原則

    由于具有空間三維特性，植物要素之間以及植物要素與環(huán)境要素之間必須保持一定的比例關(guān)系才能形成美感，確定什么是好的相關(guān)比例是比較困難的，只能去感覺。一般來說，感覺到差的比例比感覺到好的空間比例要容易得多。比如說，在普通別墅門前栽植很大規(guī)格的加那利海棗會使別墅顯得小氣。而在會所，小區(qū)比較豪氣的大門前栽植棕櫚，會使整個景觀顯得小氣。

    與硬體景觀不同，植物景觀配置的相關(guān)空間比例不僅要考慮三維空間關(guān)系，還要考慮到植物在時間上的三維變化。比如說， 在上海的中小別墅里種植一些小規(guī)格的大喬木象香樟，是不適宜的。即或香樟現(xiàn)在的比例尺度沒有大的問題，但它將來會長得很大，會使樹體與別墅的空間比例嚴(yán)重失調(diào)。

    有時植物景觀的比例尺度關(guān)系反映在類別的配置上。比如說，大樹適宜與硬質(zhì)鋪裝，硬質(zhì)覆蓋物，或良好的草坪、整齊的禾草、規(guī)格比較大且比較一致的灌木相配。

    6)滿足功能性原則

    功能性原則是衡量一個作品是否適用的終標(biāo)準(zhǔn)。滿足不了功能，無論形式有多好，作品都是失敗的。功能性原則不僅要滿足環(huán)境美化這一中心要求，還要滿足客戶在時效及經(jīng)濟(jì)性等方面的要求。

    7)主題與情節(jié)原則

    主題與情節(jié)原則并非植物景觀配置中不可缺少的組成部分，但具有主題和情節(jié)的作品不失為好的作品。它常能給作品增添文化因素，能帶來更多趣味和緊湊的結(jié)構(gòu)。

    綜合上述幾個原則來說，從審美角度，一個好的植物景觀配置須是這樣的：首先要滿足客戶的功能需求，如果有主題和情節(jié)更好；其次作品在結(jié)構(gòu)上必須是一個平衡的整體，有清晰的景觀脈絡(luò)線貫穿始終，并且在整體之中寓于著適度的變化；作品從整體層面，還是作品元素個體層面都必須保持協(xié)調(diào)，協(xié)調(diào)是多方面的，涉及到創(chuàng)作要素的各個方面。對于有足夠空間間隔的不同區(qū)域，他們可以是完全不同的景象。